Espalhando Música

Para quem toca violão é muito importante conhecer o braço, ou seja, as notas em cada corda e em cada posição (casa ou traste). Isto é importante por causa de solos, formação dos acordes, e até o reconhecimento do som de cada nota. Sempre lembrando a convenção de notas musicais: A  - Lá B  - Si C  - Dó D  - Ré E  - Mi F  - Fá G - Sol O método que tenho usado é ir decorando casa a casa, sempre voltando ao início para consolidar o conhecimento. Exemplo: Decorar a casa “cordas soltas”   (E – A – D – G – B – E) Quando for decorar a casa 1, verificar antes se já decorou a casa “cordas soltas”, e assim  por diante, sempre consolidando as casas anteriores. É importante notar que a nota de baixo é sempre a quarta nota da nota de cima, a menos da 2ª corda, cuja quarta nota sempre se encontra uma casa (um semi-tom) à frente. Vamos conferir pelas cordas soltas, começando com a 6ª corda (E grave): E F G A    (A é a 5ª corda) A B C D   (D é a 4ª corda) D E F G    (G é a 3ª corda) G

A armadura de clave é uma sinalização que é colocada logo após a clave na pauta musical. Essa sinalização indicam os acidentes (sustenidos e bemóis), que indicam a escala que está servindo de base para a música em questão. Cada escala maior e a sua relativa menor possuem a mesma armadura de clave, pois a relativa menor é a mesma escala da maior, só que iniciando no grau VI.    As alterações no caso da escalas menor harmônica e/ou melódica são grafadas como acidentes ocorrentes, e não alteram a armadura de clave. O efeito da armadura, isto é, a alteração das notas com sustenidos ou bemóis, permanece por toda a música, a menos que seja anulado por outra armadura. Armaduras de Clave sem acidentes: Armadura de Dó Maior e Lá menor (sem sustenidos ou bemóis) Armaduras de Clave com sustenidos (#): Armadura de Sol Maior e Mi menor (1 acidente: Fá#) Armadura de Ré Maior e Si menor (2 acidentes: Fá#, Dó#) Armadura de

Escalas Pentatônicas são escalas formadas por cinco notas, e são escalas importantes para violonistas/guitarristas, pois são fáceis de tocar e memorizar, pois podem ser tocadas duas notas por corda. Podem ser usadas em solos, frases de improvisação, em diversos estilos musicais, como o blues, country, rock, mpb e diversos outros. A escala Pentatônica Maior mais utilizada é aquela derivada da Escala Maior, quando tiramos o 4º e o 7º grau. Exemplo de Escala Pentatônica Maior em Dó (C): C D E G A   (ou Dó Ré Mi Sol La) Intervalos:  T - T - TST - T     (TST significa um tom e meio) A Escala Pentatônica Relativa Menor é a escala que possui as mesmas notas da Maior, só que se inicia em outra nota (um tom e meio abaixo da nota maior). Exemplo de Escala Pentatônica Menor em Lá (A): A C D E G   (ou Lá, Dó, Ré, Mi, Sol) Intervalos:  TST - T - T - TST      (TST significa um tom e meio) Assista meus Vídeos no Youtube

Sabemos que a escala de Fá Maior e a sua escala relativa Ré Menor são na realidade uma mesma escala. Neste caso, a base é a escala de Fá Maior, e a relativa Ré Menor é a escala que se inicia na sexta nota (sexto grau) da escala de Fá Maior. E isso vale para todas as escalas iniciadas nas outras notas musicais, sempre no sexto grau se inicia a escala relativa menor. Escala de Fá Maior :  F (Fá), G (Sol), A (Lá), Bb (Si bemol), C (Dó), D (Ré), E (Mi) As melodias feitas nesta escala costumam se utilizar dessas notas. De uma maneira geral se é uma melodia Maior costuma se iniciar e concluir em F (Fá), se é uma melodia menor costuma se iniciar e concluir em D (Ré). A melodia Maior é mais alegre, já a melodia menor tem um sabor mais melancólico. A melodia também pode apresentar algumas notas de passagem, que não são  notas da escala. Campo Harmônico: O campo harmônico é o campo de jogo (harmonia), onde estão os jogadores (acordes) que irão acompanhar a melodia. Se os jogadores e as posições

Sabemos que a escala de Dó Maior e a sua escala relativa Lá menor são na realidade uma mesma escala. Neste caso, a base é a escala de Dó Maior, e a relativa Lá menor é a escala que se inicia na sexta nota (sexto grau) da escala de Dó Maior. E isso vale para todas as escalas iniciadas nas outras notas musicais, sempre no sexto grau se inicia a escala relativa menor. Escala de Dó Maior:   C (Dó), D (Ré), E (Mi), F (Fá), G (Sol), A (Lá), B (Si) As melodias feitas nesta escala costumam se utilizar dessas notas. De uma maneira geral se é uma melodia Maior costuma se iniciar e concluir em C (Dó), se é uma melodia menor costuma se iniciar e concluir em A (Lá). A melodia Maior é mais alegre, já a melodia menor tem um sabor mais melancólico. A melodia também pode apresentar algumas notas de passagem, que não são  notas da escala. Campo Harmônico: O campo harmônico é o campo de jogo (harmonia), onde estão os jogadores (acordes) que irão acompanhar a melodia. Se os jogadores e as posições estão c

Sabemos que a escala de Sol Maior e a sua escala relativa Mi menor são na realidade uma mesma escala. Neste caso, a base é a escala de Sol Maior, e a relativa Mi menor é a escala que se inicia na sexta nota (sexto grau) da escala de Sol Maior.   E isso vale para todas as escalas iniciadas nas outras notas musicais, sempre no sexto grau se inicia a escala relativa menor. Escala de Sol Maior:   G (Sol), A (Lá), B (Si), C (Dó), D (Ré), E (Mi), F# (Fá) As melodias feitas nesta escala costumam se utilizar dessas notas. De uma maneira geral se é uma melodia Maior costuma se iniciar e concluir em G (Sol), se é uma melodia menor costuma se iniciar e concluir em E (Mi). A melodia Maior é mais alegre, já a melodia menor tem um sabor mais melancólico.  A melodia também pode apresentar algumas notas de passagem, que não são  notas da escala. Campo Harmônico: O campo harmônico é o campo de jogo (harmonia), onde estão os jogadores (acordes) que irão acompanhar a melodia. Se os jogadores e as posiçõe

  Sabemos que a escala de Ré Maior e a sua escala relativa Si menor são na realidade uma mesma escala. Neste caso, a base é a escala de Ré Maior, e a relativa Si menor é a escala que se inicia na sexta nota (sexto grau) da escala de Ré Maior. E isso vale para todas as escalas iniciadas nas outras notas musicais, sempre no sexto grau se inicia a escala relativa menor. Escala de Ré Maior:  D (Ré), E (Mi), F# (Fá#), G (Sol), A (Lá), B (Si), C# (Dó#), As melodias feitas nesta escala costumam se utilizar dessas notas. De uma maneira geral se é uma melodia Maior costuma se iniciar e concluir em D (Ré), se é uma melodia menor costuma se iniciar e concluir em B (Si). A melodia Maior é mais alegre, já a melodia menor tem um sabor mais  melancólico. A melodia também pode apresentar algumas notas de passagem, que não são  notas da escala. Campo Harmônico: O campo harmônico é o campo de jogo (harmonia), onde estão os jogadores (acordes) que irão acompanhar a melodia. Se os jogadores e as posições

Sabemos que a escala de Lá Maior e a sua escala relativa Fá# Menor são na realidade uma mesma escala. Neste caso, a base é a escala de Lá Maior, e a relativa Fá# Menor é a escala que se inicia na sexta nota (sexto grau) da escala de Lá Maior. E isso vale para todas as escalas iniciadas nas outras notas musicais, sempre no sexto grau se inicia a escala relativa menor. Escala de Lá Maior:   A (Lá), B (Si), C# (Dó#), D (Ré), E (Mi), F# (Fá#), G# (Sol#) As melodias feitas nesta escala costumam se utilizar dessas notas. De uma maneira geral se é uma melodia Maior costuma se iniciar e concluir em A (Lá), se é uma melodia menor costuma se iniciar e concluir em F# (Fá#). A melodia Maior é mais alegre, já a melodia menor tem um sabor mais melancólico. A melodia também pode apresentar algumas notas de passagem, que não são  notas da escala. Campo Harmônico: O campo harmônico é o campo de jogo (harmonia), onde estão os jogadores (acordes) que irão acompanhar a melodia. Se os jogadores e as posiçõ

“Classificação dos Intervalos” Temos a classificação numérica, segundo o número de notas contidas no intervalo: são intervalos de segunda, de terça, de quarta, de quinta, etc... Temos a classificação qualitativa, segundo o número de tons e semitons contidos no intervalo: são intervalos maiores, menores, justos, aumentados, etc... Abaixo apresentamos exemplos de intervalos musicais, que são úteis para a fixação desses intervalos. A importância desses exemplos é porque as músicas (melodias) são feitas de intervalos, a beleza das músicas está na qualidade dos intervalos, ou seja, na subida e descida das notas musicais... Então vamos aos exemplos de intervalos na MPB. Atenção que os intervalos se referem apenas ao trecho apresentado, e não à música toda. Intervalo de primeira (a mesma nota) Samba de uma nota só ( Eis a- qui este sambinha, ...) – Tom Jobim Garota de Ipanema ( O- lha que coisa mais linda...) – Tom e Vinicius *** INTERVALOS ASCENDENTES ***